奖励名称：浙江省第二十二届哲学社会科学优秀成果奖

授予单位：浙江省人民政府

奖励等级：二等奖

奖项类别：论   文

成果名称：《中国多声音乐的早期历程》

发表刊物：《中国音乐学》

发表时间：2022年第1期

作       者：王小盾

【成果介绍】

这是一篇三万多字的长文，发表于《中国音乐学》2022年第1期。

它所讨论的“多声音乐”，是同“单声音乐”相对待的概念，指不止依靠单一旋律，而是由至少两个纵向结合的声部共同完成的音乐。通常认为多声音乐是西方音乐中的一种较高级的音乐形式，相比之下，中国传统音乐比较落后，以单声为特点。

本文用充分证据否定了以上观点，认为中国不仅存在多声音乐，而且其早期音乐的主要形态就是多声音乐。这是因为：人是在和大自然相互作用的过程中认知和使用声音的，而大自然中并无纯粹的单声，人所能模仿的只有多声。问题的关键，并不在于中国是否存在多声音乐，而在于中国音乐为何会从以多声为主而转变为以单声为主。

本文对以上问题作出解答，认为史前中国音乐经历了“风”“律”“音”“乐”四个阶段。在“风”的阶段，人们通过模仿风声和鸟声，进行“大混唱”而建立了多声音乐。后来为适应农业文明的发展，经历了两个崇尚单音的阶段：一是“律”的阶段，亦即用律器测量不同月节阴阳之声的消长而创制十二律的阶段；在这个阶段，人们只关注音高。二是“音”的阶段，也就是据律音来制曲，并通过独唱发展单声音乐，创制“五音”的阶段。接下来是混用单声音乐、多声音乐的阶段，即“乐”的阶段。在这个阶段，人们把音乐和祭祀礼仪结合起来，建立了“合声”、“合吹”、“大合乐”等多声形态。《管子》所谓“一者本也，二者器也，三者充也，治者四也”，便是对“风”“律”“音”“乐”四者之递进关系的概括。

本文通过对多声音乐早期历程的研究，不仅清晰地描写了中国音乐的史前史，而且对先秦乐学的特质及其理论作出重新解释。比如，认为中国音乐理论特质的形成，乃由于四个阶段音乐形态的相互作用。这特质有三个表现：一是强调与大自然相协调，而主张避免过激、过强；二是重视天文历法，而忽略艺术提高；三是关注音之间的神秘关系，主要表达音高的配合，而不是声部的配合。又如认为早期中国音乐有三个典型：一是以“和”为核心的音乐理论，二是以笙为代表的多声乐器，三是以“相和”为常见方式的民间集体歌唱。这三者的产生与发展证明：多声音乐是中国音乐史上的重要存在；中国音乐思想以多声思维为底色；应该从文化功能角度和雅、俗关系相互转变的角度，来理解中国音乐史的发展。

       本文在写作过程中，同很多音乐学研究者作过讨论。其中有本校音乐学院的张寅教授和陈其射教授。

【作者简介】

       王小盾，温州大学文科资深教授，博士生导师，享受国务院特殊津贴。其学术具有博大与精深相兼的特点，在多个研究领域进入国内外学术前沿。学术成果丰硕，已出版学术专著近20部，发表学术论文200多篇，获得省部级以上成果奖10项。截至目前，在《中国社会科学》发文累计达10篇，其中《上古中国人的用耳之道：兼论若干音乐学概念和哲学概念的起源》（《中国社会科学》2017年第4期）长达35页，近五万字。